Удивили поспешно выставленные оценки "Разочаровало". В этом переводе, как я убедилась, строго соблюдены размер, ритм и рифма, чего, к сожалению, не скажешь о большинстве других выставленных здесь переводах этого стихотворения.

Согласна с Людмилой. Все очень точно, если говорить о форме. Что касается смысла, все передано. Мне нравится, что перевод не слово в слово, например, про овец и коров. В русском, как не крути, эти слова нарушат лиричность. Это важно. Мне понравилось. С уважением.

Большое спасибо за положительные отзывы!

Эмма, хороший перевод.
я вижу, Вы постарались воспроизвести аллитерации, которыми напичкан авторский текст: гуляя по лугам долго, чистые ручьи в ночи, любовацца танцами, чудесный час, - отлично.
(я только споткнулась в этом месте: "И танцами её - мечтой" - не сразу понимаешь, к чему относятся здесь танцы.)
жаль в переводе не сохранилась анафора - повтор в начале двустиший.
я понимаю, что сложно. но неужели невозможно?
:)

Алёна, спасибо Вам за замечания! Но здесь я решила не сохранять анафору в начале двустиший, т.к. слишком частый повтор, по-моему, мог бы сделать перевод монотонным и, наверное, каким-то даже механическим. Согласитесь, что не всё, что хорошо в тексте оригинала, является таковым в переводе.

Алёна! На Ваш вопрос "Надо ли сглаживать, подгонять поэта под наши представления о хорошем и благозвучном?" мне хочется ответить встречным вопросом: а надо ли так сильно подгонять переводчика под оригинал? Есть мнение, что очень точные, буквальные переводы - это не искусство, а ремесло. Повторю вышеприведённое Вами:
Душа в поэзии видна,
А ей не установят правил...
С учётом того, что длина слов в русском и английском языках разная, в переводе на русский нередко приходится чем-то жертвовать. Хотя, конечно, я совсем не против анафор.

На мой взгляд, главное при работе над поэтическим переводом - стараться сделать так, чтобы переводимый автор максимально выигрышно "прозвучал" для русского читателя. Ведь, переводя стихотворение иностранного поэта, мы делаем его достоянием РУССКОЙ поэзии, а, значит, и опираться должны на законы именно РУССКОЙ поэзии. К примеру, для русского стиха более характерным является присутствие рифмы, чем её отсутствие, так зачем же слепо копировать вьетнамский или арабский верлибр, который на родном языке звучит традиционно и гармонично, а в русском эквиваленте - уродливо и непоэтично? Надо трансформировать его в органичную для нашей поэзии форму, сохранив при этом дух и смысл подлинника, а также его художественные особенности.
"Дерево узнаётся по плодам", - учил нас Господь, вот и надо заботиться, в первую очередь, о том, чтобы переводимые нами стихи доставляли читателю истинное наслаждение.

Николай! Я, конечно, совершенно согласна с Вашим высказыванием о том, что "главное при работе над поэтическим переводом - стараться сделать так, чтобы переводимый автор максимально выигрышно "прозвучал" для русского читателя" и что мы "опираться должны на законы именно РУССКОЙ поэзии". Наверное, делая перевод, мы должны находить "золотую середину", чтобы не скатываться до неуклюжих буквализмов и в то же время не уходить далеко от оригинала.
Марго! Небольшое замечание касательно Вашего высказывания "я думаю, что здесь все дело в той степени вольности, которую позволяет себе переводчик. И если в его переводе корова превращается в белку, то для меня это уж точно перебор".
Если Вы это на полном серьёзе, то в моём переводе никто ни в кого не превращался, т.к. слово "белка" (squirrel)тоже есть в тексте оригинала (см. третье двустишие).

Да, Эмма, прощу прощения, корова у Вас в белку не превратилась, она просто исчезла из перевода, прихватив с собой овцу.

Да, Марго: они исчезли из перевода, но, возможно, даже без ущерба для него.

Марго! В моём этом переводе содержание подлинника, вообще-то, очень даже просматривается, уверяю.

У художественных переводов, особенно переводов поэзии, своя специфика (здесь со мной, наверное, согласятся многие переводчики). У них, в отличие, например, от технических переводов, доскональная передача информации - не самоцель. Учитывая, что нужно ещё строго соблюсти ритм, размер и рифму (особенно если это касается классической поэзии) и что русские слова в основном значительно длиннее английских. Художественный перевод - это ТВОРЧЕСТВО, поскольку он должен передать не только мысли, но и чувства (а что, моя тёзка не согласится здесь со мной?).
Если не верите мне, то перечитайте, пожалуйста, комментарий Н.Переяслова и почитайте книги и пособия по переводу поэзии.

В качестве аргумента хочу привести в сокращении перевод М.Лозинского стихотворения Р.Киплинга "If" ("Если"), которое у него носит название "Заповедь".
Тот, кто знает английский язык, может обнаружить, что этот перевод не везде точно совпадает с оригиналом, да и анафора "if" ("если"), которая есть в каждой строфе оригинала, в нём отсутствует (это я здесь уже обращаюсь и к Алёне Алексеевой). Но, тем не менее, на сегодняшний день этот перевод М.Лозинского считается лучшим из всех имеющихся русскоязычных версий этого стихотворения, при всём моём уважении к другим переводчикам (пусть они не обижаются на меня). Привожу в сокращении перевод М.Лозинского (полный текст и другие можно без труда найти в Интернете):

Владей собой среди толпы смятенной,
Тебя клянущей за смятенье всех,
Верь сам в себя, наперекор вселенной,
А маловерным отпусти их грех;

Пусть час не пробил, жди, не уставая,
Пусть лгут лжецы - не снисходи до них;
Умей прощать и не кажись, прощая,
Великодушней и мудрей других.

Умей мечтать, не став рабом мечтанья,
И мыслить, мысли не обожествив;
Равно встречай успех и поруганье,
Не забывая, что их голос лжив...
...

Наполни смыслом каждое мгновенье,
Часов и дней неумолимый бег, -
Тогда весь мир ты примешь как владенье,
Тогда, мой сын, ты будешь Человек!


If

If you can keep your head when all about you
Are losing theirs and blaming it on you,
If you can trust yourself when all men doubt you,
But make allowance for their doubting too;

If you can wait and not be tired by waiting,
Or being lied about, don't deal in lies.
Or being hated, don't give way to hating,
And yet don't look too good, nor talk too wise:

If you can dream -- and not make dreams your master;
If you can think -- and not make thoughts your aim;
If you can meet with Triumph and Disaster
And treat those two impostors just the same...
...

If you can fill the unforgiving minute
With sixty seconds' worth of distance run, -
Yours is the Earth and everything that's in it,
And - which is more - you'll be a Man, my son!

надо отдать должное Михаилу Леонидовичу, анафора частично сохранена за счет повторов в начале строк: "Умей", "Останься", "Пусть", "Тогда"...
Эмма, а Вы читали продолжение нашего обсуждения: :)

Эмма, я думаю, спор, который ведется веками, разрешить однозначно невозможно. Но лично мне близка позиция Гумилева, с его девятью заповедями.

Да, Алёна, я прочитала указанную Вами дискуссию под переводом "Leisure" Анны. Надо отдать должное её переводу: он у неё неплохой, прочувствованный, в нём присутствуют анафоры. Но, как Вы сами указали, это сохранение анафор произошло за счёт удлинения строк. Если называть вещи своими именами, то за счёт нарушения стихотворного размера, а это (как и нестрогая рифма), как Вы сами, наверное, догадываетесь, уже не очень хорошо, особенно для конкурса такого масштаба (не хочу обидеть Анну: она, наверное, только учится переводить).
Обращаюсь и к Марго: в художественном переводе, считается, одна из главных задач - это сохранить дух подлинника, а не всё поголовье скота...

Ну, положим, одного духа маловато будет, на то он и ПЕРЕВОД. Однако начинаю подозревать, что если бы у автора речь шла не о скоте, а, к примеру, о фиалках, им было бы несравненно легче прорваться в Ваш, Эмма, перевод. :)

Может быть...

qzz

zzzzz

www

www.armani-outlet.us
qzz

chenyingying20180211

20180313wanglili

chenyingying20180320

qzz